黄华三的水墨人物画既不是宏大叙事的主题性创作，也不是以游戏笔墨为事的消遣玩意，他关注生活周遭不同年龄，有着不同精神与物质追求的人物状态，一种相对另类而又极其真实的生活状态，在他的作品中，好像并没有表明他自己的态度，这样的视角好似冷静地注视人生，画家成为了一个生活的观察者、记录者。从技术的层面讲，黄华三10年的中央美院求学经历，10年的留德经历，以及近10年的从教经历，其作品呈现出了一种既不泥古亦不崇洋的面貌，自然、舒展、堂正、典雅。这一切都得益于他回国后从教十年的交融过程，这个十年，在教学与创作中，他把从前两个10年所获得的给养彻底消化了，人们自然会把他的作品归入中西融合一脉。

　　回望近现代水墨人物画创作，传统的水墨人物画在徐悲鸿、蒋兆和的学院体系引领下融入了西画的造型元素，对造型的严格要求最终逐渐成为一种新的水墨画表达方式。上个世纪80年代前后，卢沉、周思聪、姚有多等众多艺术家的现实主义水墨人物画创作给传统意义的写意人物画注入了很多新的表现因素，并将其推上了一个崭新的高度。黄华三就是在这样的背景下成长并开始学习水墨人物创作的，严格的学院造型训练，让他获得了坚实的造型能力，造型能力的重要性在他后来的创作中不断得到证实。随着时代的变迁，生活方式的转变，审美观念的逐渐变化，人们期待着现实主义水墨画艺术能够继续前行，期待着现实主义水墨画艺术在传统土壤上开创出新的格局，期待着一种传承中华文脉、关注现实人生、符合当代审美、典雅而堂正的当代现实主义水墨艺术出现。黄华三，正是这种艺术理念的实践者。

　　四十逾年独特的求学和生活经历造就了黄华三的绘画面貌。他在德国学习和工作过10年，正如他自己坦言，初到德国，自己中央美院10年修成的正果竟然毫无用武之地，曾经历过一个痛苦的洗心过程，这也是当初每一个中国画家为了实现自己的抱负而悲壮地离开滋养其艺术生命的民族文化土壤，到海外去寻求知遇而不可避免的心路历程。旅德期间，他经历了油画、综合材料等形式的创作，这与他曾经的现实主义的水墨语言有着巨大的差异，我想也这正是这个10年，他受到了西方艺术最为深刻的影响，时至今日，旅德的艺术经验依然是影响黄华三水墨创作的重要因素。在他的作品中，那种非常概括的黑、白、灰布局构成了其水墨人物画创作鲜明的特色，简洁、整体、雅正的画面与许多当代水墨人物创作极为不同，这正是他绘画表现的过程中西方造型元素潜在的流露。黄华三2001年回国执教，他并没有像人们想象中的那样挟西方当代艺术思潮革面一新。事实上，旅德的经历反而更加深了他对中国传统文化的敬畏之心，所谓“不识庐山真面目，只缘身在此山中，”“对于传统文化、对于传统艺术在当代艺术进程中的重要作用，一下子明晰起来。”他崇尚中国传统文化贵柔、守雌、尚静的精神，相对于西方艺术张扬的表现方式，黄华三更喜欢中国式的含蓄与内敛。他深谙中国画“畅神、写意、书写”的要义，其作品中严谨的造型与用笔的恣意相得益彰；画面的整体气势与传达出的沉静气息，正是黄华三汲取了中西两种营养，以中为本、兼有中西的艺术创作特征。

　　黄华三近期的作品，技法和风格延续了学院派现实主义水墨人物画的脉络，是学院派现实主义水墨人物画在新时期的可贵探索；如果我们以贯穿中国古典绘画始终的精神气息与品格这样一个角度审视他的创作时，黄华三笔底的烟云自是雅正不邪的；从作品表现的方法上看，显然旧有的技法已经无法满足他新的造型需要，黄华三自己都无法预料他未来创作的表现方法将如何不断地更新。这种不确定性反而激发了他创作的激情。我们看到他偏好一笔而下的没骨画法。事实上，没骨画法对于绘画者的造型与技术要求极高，黄华三正是通过没骨的技术手段把人物造型一带而出，既准确、提炼、又有书写的意味。他所使用的笔墨语言，对于不同的环境，不同的人物，都有不断生发出新的表现方式的可能，其表现的内容与表现的形式在创作过程中彼此引领，这种在状物的过程中笔墨自身嬗变出的新关系与新形式，使得黄华三的绘画创作呈现出了无限发展的可能与活力。这种无限的活力，渐次带给我们了崭新的审美体验。

　　当今中国，社会的各个领域都在发生着深刻的变化，艺术也不例外。当代水墨画也逐渐形成了两种发展的态势，其一是以西方现代艺术为参照，立足探索与创新；另一个趋势是回溯传统，以期承续传统的文脉。其实，对艺术家而言，选择一个独特的学术视角不难，能够发现一个有价值的学术增长点却不易，这个点既应该是当代的，同时也应该具有由传统水墨语言衍生出一套新的语言体系的可能，水墨画要前行，艺术家就要有一双善于发现的慧眼。传统水墨画发展至今，事实上从来都没有人可以强迫它改变，传统也不会因个体的表现形式与内容改变而变，也不会因有人固守传统窠臼而不移。因为传统本身从来就在变化着。正如植物滋生出新的枝芽，中国艺术的传统无时不在孕育着新的可能。从这个意义上看，传统艺术的变革并不意味着传统的衰颓，而恰恰是意味着传统艺术生命力的足够强大。应该说，身处当代的黄华三，民族文化的精粹已经融入了他的血脉之中，他既是一位回望传统的画家，同时又是一位拥抱现实生活的画家，更是一位正在探求水墨画新的表达方式的画家，其创作题材与表现技法无论如何选择，审美的终极目标都是同样的，因为他深信：传统可以孕育出符合时代审美的新艺术。